综上所述，毛滂身为潇洒派之宗祖，首开潇洒俊逸之风。他于后世作者之影响，虽然不如也不可能像苏轼那样革新创作手法、开拓思想境界，甚至也没有能像柳、秦、贺那样在词艺上用心良苦，但他的那些展示日常生活追求个性自由而又独具风格的词作，得到了古往今来众多读者的喜爱，且“如谢逸、苏庠、僧仲殊、陈与义、朱敦儒、范成大、杨万里等人，其词风之潇洒清旷、不沾世态，毛氏实有以开其先河”⑨之功。
作为一个词家，毛滂推进了词学的发展。首先，在艺术风格上，毛滂的潇洒词风上承柳永、苏轼，下开姜夔、张炎、谢逸、苏庠、朱敦儒、杨万里等；其次，在思想内容上，以历史的研究眼光来看，毛滂创作题材的日常生活化以及提倡闲适生活、主张个性自由、看重感情的倾向，上承李煜、李白，往下又与明末主情文学、清中期的性灵文学有一定的联系。尤其是袁枚的性灵文学，关注人的个性和存在为核心，注重对个人生活的摹写与表现，生活气息浓郁、感情真挚，这些主张都可谓是对毛滂文学思想的继承和发扬；第三，毛滂在词调发展方面的贡献，前人一直未引起注意。事实上，这也是毛滂对词学发展所作的一个不可忽略的重大贡献。此外，毛滂的节序词、咏物词、茶词系列，在词史上也占有重要的地位。以上这些，都有待我们作进一步的深入研究。
毛滂 宋代冻云不凝层冰活，阿香推车上空阔。
大蛇梦惊鳞甲暖，霰雪影断清光夺。
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玉帝手持发生机，驰召东风俾回斡。
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东风驾言正月头，先驱持律吹九州。
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劳苦万物抱憔悴，嘘呵太和如汗流。
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草根暖回土膏动，僵冷尽起寒威收。
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习习熙点远相属，原隰龙鳞吹小绿。
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韶光渐深人不知，但见新新自相续。
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珠玑零露日缤纷，要助东风力作春。
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向使不来慰枯槁，正应合抱皆樵薪。
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眼明初破玄冥黑，咄嗟万物回颜色。
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何但桃李著荣华，未遗兔葵并燕麦。
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万物之命悬东风，谁云兰台敢争雄。
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披襟受之不容易，群公不有归我公。
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我公人英国尚父，代天与天通肺腑。
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夔龙土苴直唾弃，有作自令物鼓舞。
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为时生公岂非天，身任重大宁偶然。
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气压千官山不动，德行四海春无边。
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东风功成看万彙，年年会与青春期。
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雨露涵濡宁惜费。我公经纶亦如春，
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惠养元元作元气。万口祝公如一辞，
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愿公颜朱发常黟。那知东风共无边，
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毛滂 宋代小桃繁杏何须论，只要池边竹半林。
不养凫鹥怜渌净，苦留风月伴清深。
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后人来荫十围木，故老看移一亩阴。
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分付庭梅管春色，长官情味此花心。
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毛滂 宋代金波滟滟梨花玉，春色两枝娇映肉。
夜堂莺燕落梁尘，秋帘风露昏银烛。
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倦客归来半白头，旧约参差两黄菊。
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新年斗酒亦径醉，道旧欢然能五六。
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御史家儿反温克，风前玉树何由俗。
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上客凛凛八尺身，秀在两眉诗在腹。
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醒狂司隶醉奈何，猛雨澜翻无软热。
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不嫌呼酒反劝君，要看春空云郁郁。
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明朝宁辞一日病，清时未可三闾独。
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倒冠落佩郭南门，长庚晱晱山簇簇。
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回头一笑堕渺茫，卧听桐鱼唤僧粥。
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毛滂 宋代孙公金作骨，何独无燥湿。雄姿逼龙虎，风雨坐嶪岌。
黄堂烂绣筵，春瓮融玉汁。银台三见跋，醉眼梦欲入。
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公张两瞳电，照我毛发立。平明郭西门，钟鼓仍盛集。
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我方拥黄紬，势作蚯蚓蛰。乃知千里姿，追趁何翅十。
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春溪葡萄碧，饮渴谁当吸。愿君苦留客，堕翠应可拾。
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未用奏伊凉，舞红催玉粒。
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毛滂 宋代西曹满百第相闻，东阁招延气自春。
鸡肋天教辞怒臂，牛心公与慰谗唇。
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酒红欲去风吹颊，山碧来迎月满身。
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步入柏阴清夜急，敲门惟有鹤应人。
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