顾太清 清代洞户深深掩。笑世间、浓脂腻粉，那般妆点。
认取朦胧明月下，不许东风偷飐。
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偏触动、词人系念。
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昨日微阴今日雨，好春光有限无馀欠。
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肯为我，一时暂。
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冰绡雾縠谁烘染？爱依依、柔条照水，靓妆清艳。
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墙角绿阴栏外影，印上芸窗冰簟。
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隔一片、清阴暗澹。
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不是封姨情太薄，是盈盈树底魂难忏。
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春欲暮，易生感。
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飐：吹动。
系念：挂念。
好春光有限无馀欠：意思是春光虽是有限的，但现在，它却尽情表现出来了。
暂：停下脚步。
冰绡：透明如冰的绡纱。绡，生丝织成的薄纱。雾縠，阵阵的雾气。縠是一种纱皱形状，此处形容雾。爱依依：依依可爱。柔条：嫩枝，柔软的枝条。靓妆：秀丽的装扮，光彩照人。
芸窗：即窗子。芸是形容它有香气。冰簟：竹席。
澹：同“淡”。
封姨：古代神话中的风神。盈盈：满。魂难忏：魂系梦绕地留恋春光。忏，悔。
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上片开首，作者采用用对比的手法说：描写那白海棠的可爱，说它素洁的淡妆，是不以浓妆艳抹为美的。此处特点是词人用了拟人化的口吻，同时这里也映射、批评了世俗的审美。随即词人又赞美白海棠“认取朦胧明月下，不许东风偷飐”。说它不欲白日中在东风拨动下搔首弄姿，招惹狂蜂浪蝶。在朦胧明月下，尤其展示了它的美。桃李无言，下自成蹊，它“偏触动、词人系念”。词中对白海棠的赞美，表现了词人与世俗的审美倾向的不同。词人又感叹如观赏到白海棠的开放一样，“好春光”是不多的。而“昨日微阴今日雨”，是词人希望天公能够为自己多留一些明媚的时光，哪怕是仅如片刻的“一时暂”，这是词人对春的留恋。
下片，词境又进一步扩展，而以“冰绡雾縠”句为过渡。这里词人用丝绸织品的美丽，来比喻白海棠开放时的美丽春光，衬托白海棠。问“谁烘染”，实际是用疑问来赞叹花被烘染得更美。这春光如一副画一般。下面就是这画面的描述：“爱依依、柔条照水，靓妆清艳。”水边的柳条，依依映照，一片光彩美丽。还有“墙角绿阴栏外影”，这影子照射在芸窗上，照射到床席上。中间，还有被什么隔开的一片“清阴暗澹”，等等。这里词人解答了自己过片所提出的“谁烘染”的疑问。词人对于“烘染”着白海棠的一片春花，作了尽情的渲染。当然，这些都是词人审美欣赏的表现。作为同时也擅长绘画的词人，在整首作品中，也表现着词中有画的特点。最后，词人又未免感伤地说：白海棠开在晚春，这时，树木已盈盈茂盛，花魂却难以挽留了，而不能怪是封姨鼓风，吹折了它。对于词主人公来说，也触景生情，故发出了“春欲暮，易生感”的喟叹。
顾太清 清代初晴新雨后。乍洗褪胭脂，缟衣妆就。东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖。
雨后初晴，白海棠如同一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子。风吹拂着显得慵懒娇憨的样子，从早到晚都是如此惹人怜爱。到了微寒夜晚，白海棠披上了乌衣，静静睡去。院子里寂静无声，银烛还散发着柔和的光芒，白海棠发出微弱的香气暗侵襟袖，沁人心脾。
盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗。谁得似、净骨天然清瘦。神娟韵秀。雅称个、花仙为首。还要倩、流水高山，花前慢奏。
你的芳心如花朵初绽，能占几分春光？花儿们争奇斗艳，可是谁能像你那样素净清雅？你的神韵，堪称花中第一，让我在花前为你弹奏一曲《高山流水》吧。
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顾太清 清代群山万壑引长风，透林皋、晓日玲珑。
楼外绿阴深，凭栏指点偏东。
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浑河水、一线如虹。
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清凉极，满谷幽禽啼啸，冷雾溟濛。
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任海天寥阔，飞跃此身中。
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云容。
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看白云苍狗，无心者、变化虚空。
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细草络危岩，岩花秀媚日承红。
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清风阁，高凌霄汉，列岫如童。
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待何年归去，谈笑各争雄。
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顾太清 清代洞户深深掩。笑世间、浓脂腻粉，那般妆点。
认取朦胧明月下，不许东风偷飐。
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偏触动、词人系念。
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昨日微阴今日雨，好春光有限无馀欠。
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肯为我，一时暂。
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冰绡雾縠谁烘染？爱依依、柔条照水，靓妆清艳。
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墙角绿阴栏外影，印上芸窗冰簟。
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隔一片、清阴暗澹。
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不是封姨情太薄，是盈盈树底魂难忏。
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春欲暮，易生感。
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