这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。
黍饭：黄米饭，唐人常以之待客。馨：香。
蒙蒙：形容雨点细小。泠泠：形容流水清脆的声音。
贯休是晚唐诗僧，《春晚书山家屋壁二首》这组诗是他在农村为客时的题壁之作，创作时间是晚春时节，具体年份不详。
参考资料：
1、邓光礼 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1363-1365
贯休 唐代帝念梓州民，年年战伐频。山川无草木，烽火没烟尘。
政乱皆因乱，安人必藉仁。皇天开白日，殷鼎辍诚臣。
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一日离君侧，千官送渭滨。酒倾红琥珀，马控白骐驎。
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渥泽番番降，壶浆处处陈。旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。
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帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
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白必侵双鬓，清应诫四邻。吾皇重命相，更合是何人。
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贯休 唐代今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。周宝莅丹阳，州人
有事，辄云待钱来，后果以钱镠代之。此上钱镠句也
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雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨濛濛。雁荡山今有经行台、
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宴坐峰，皆以休得名
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刻成筝柱雁相挨。
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黄昏风雨黑如磐，别我不知何处去。《侠客》，
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见《剑侠传》
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郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
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万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
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如何忠为主，至竟不封侯。（《即边将》）
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但看千骑去，知有几人归。
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一生不蓄买田钱，华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐，
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钓归惟许鹤随船。（《锦绣万花谷》）
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家为买琴添旧价，厨因养鹤减晨炊。（同上）
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粘粉为题栖凤竹，带香因洗落花泉。（同上）
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