隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
燕语呢喃声声，好似在伤感旧日的朝庭之春，官花寂寞开放，凋落后旋即化作泥尘。
自从国亡之后，关闭了这风光绮丽的官庭，燕子啊，几个年度飞来都见不到人。
隋宫：指汴水边隋炀帝的行宫，当时已荒废。
旧国：指隋朝。
旋落：很快飘落。“旋落”一作为“一落”。
一闭风光：指隋亡后，行宫关闭。
大业十四年，隋炀帝在行宫里被他的部下宇文化及用白绢缢死。“隋宫”即是隋炀帝在江都的行宫，由于隋炀帝的昏庸无道，隋宫就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。贞元十六年（800），作者李益曾客游扬州，见到当年炀帝的行宫遗迹，便写下了这首怀古诗。
参考资料：
1、谢真元．一生必读唐诗三百首 汉英对照．北京市：中国对外翻译出版社，2006年：105-106页
李益 唐代三考西岳下，官曹少休沐。
久负青山诺，今还获所欲。
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尝闻玉清洞，金简受玄箓。
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夙驾升天行，云游恣霞宿。
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平明矫轻策，扪石入空曲。
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仙人古石坛，苔绕青瑶局。
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阳桂凌烟紫，阴萝冒水绿。
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隔世闻丹经，悬泉注明玉。
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前惊羽人会，白日天居肃。
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问我将致辞，笑之自相目。
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竦身云遂起，仰见双白鹄。
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堕其一纸书，文字类鸟足。
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视之了不识，三返又三复。
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归来问方士，举世莫解读。
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何必若蜉蝣，然后为局促。
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鄙哉宦游子，身志俱降辱。
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再往不及期，劳歌叩山木。
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李益 唐代微风惊暮坐，临牖思悠哉。
傍晚独坐被微风的响声惊动，临窗冥想思绪悠然远飘天外。
开门复动竹，疑是故人来。
微风吹开院门又吹动了竹丛，让人怀疑是旧日的朋友到来。
时滴枝上露，稍沾阶下苔。
枝叶上的露珠不时因风滴落，渐渐润泽了阶下暗生的青苔。
何当一入幌，为拂绿琴埃。
风什么时候能掀开窗帘进屋，为我拭去绿琴上久积的尘埃。
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