这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
孟郊 唐代谁言形影亲，灯灭影去身。谁言鱼水欢，水竭鱼枯鳞。
昔为同恨客，今为独笑人。舍予在泥辙，飘迹上云津。
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卧木易成蠹，弃花难再春。何言对芳景，愁望极萧晨。
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埋剑谁识气，匣弦日生尘。愿君语高风，为余问苍旻.
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孟郊 唐代握中有新声，楚竹人未闻。识音者谓谁，清夜吹赠君。
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
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江花匪秋落，山日当昼曛。众浊响杂沓，孤清思氛氲。
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欲知怨有形，愿向明月分。一掬灵均泪，千年湘水文。
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孟郊 唐代一身绕千山，远作行路人。未遂东吴归，暂出西京尘。
仲宣荆州客，今余竟陵宾。往迹虽不同，托意皆有因。
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商岭莓苔滑，石坂上下频。江汉沙泥洁，永日光景新。
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独泪起残夜，孤吟望初晨。驱驰竟何事，章句依深仁。
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孟郊 唐代冻手莫弄珠，弄珠珠易飞。惊霜莫翦春，翦春无光辉。
零落小花乳，斓斑昔婴衣。拾之不盈把，日暮空悲归。
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地上空拾星，枝上不见花。哀哀孤老人，戚戚无子家。
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岂若没水凫，不如拾巢鸦。浪鷇破便飞，风雏袅相夸。
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芳婴不复生，向物空悲嗟。
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应是一线泪，入此春木心。枝枝不成花，片片落翦金。
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春寿何可长，霜哀亦已深。常时洗芳泉，此日洗泪襟。
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儿生月不明，儿死月始光。儿月两相夺，儿命果不长。
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如何此英英，亦为吊苍苍。甘为堕地尘，不为末世芳。
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踏地恐土痛，损彼芳树根。此诚天不知，翦弃我子孙。
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垂枝有千落，芳命无一存。谁谓生人家，春色不入门。
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冽冽霜杀春，枝枝疑纤刀。木心既零落，山窍空呼号。
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班班落地英，点点如明膏。始知天地间，万物皆不牢。
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哭此不成春，泪痕三四斑。失芳蝶既狂，失子老亦孱。
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且无生生力，自有死死颜。灵凤不衔诉，谁为扣天关。
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此儿自见灾，花发多不谐。穷老收碎心，永夜抱破怀。
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声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
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霜似败红芳，剪啄十数双。参差呻细风，噞喁沸浅江。
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泣凝不可消，恨壮难自降。空遗旧日影，怨彼小书窗。
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孟郊 唐代东西分我情，魂梦安能定。野客云作心，高僧月为性。
浮云自高闲，明月常空净。衣敝得古风，居山无俗病。
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吟听碧云语，手把青松柄。羡尔欲寄书，飞禽杳难倩。
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孟郊 唐代相逢失意中，万感因语至。追思东林日，掩抑北邙泪。
筐箧有遗文，江山旧清气。尘生逍遥注，墨故飞动字。
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荒毁碧涧居，虚无青松位。珠沉百泉暗，月死群象闭。
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永谢平生言，知音岂容易。
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