这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
张若虚 唐代春江潮水连海平，海上明月共潮生。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。滟()滟随波千万里，何处春江无月明！月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
人生代代无穷已，江月年年只相似。(只相似一作：望相似)
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
不知江月待何人，但见长江送流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月一作：落花)
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